Generalidades sobre la gestión del color en Photoshop 6

Por Ian Lyons, Diciembre 2000.

Usualmente, cada dispositivo reproduce el color de forma diferente, por que el color que vemos en una etapa del proceso de una imagen digital raramente concordará, si es que alguna vez lo hace, con el que veamos en la siguiente etapa. En otras palabras, el color es dependiente del dispositivo. El propósito de un Sistema de Gestión del Color (en inglés Colour Management System, CMS) es conservar una apariencia coherente y sostenida del color en los distintos dispositivos (escáneres, monitores, impresoras, etc…) que formen parte de una cadena.

Un sistema que trabaje con el color gestionado tendrá siempre tres componentes básicos;

1. Un espacio de color independiente del dispositivo . Usualmente se suele hablar de él como "el espacio de trabajo", "el espacio de color de referencia".

2. Un conjunto de perfiles ICC o ColorSync (uno para cada dispositivo: impresora, monitor, escáner, etc…) que describe las características del dispositivo en lo referente al color.

3. Un Módulo de Concordancia del Color (en inglés Colour Matching Module, CMM) que intepreta la información contenida en los perfiles deel dispositivo y ejecuta sus instrucciones sobre cómo hay que tratar el rango tonal de cada dispositivo.

Un flujo de trabajo con la gestión del color usual implica que los datos de la imágen se van transmitiendo a través de una cadena formada por el escáner, el ordenador, el monitor y la impresora (vease el diagrama que acompaña estas líneas). Para minimizar las discrepancias de color que surgen sobre todo debido a los diferentes espacios de color de cada dispositivo debemos proporcionar al CMM la información necesaria bajo la forma de perfiles de dispositivo que describn de forma precisa el rango tonal de cada uno de ellos. La mayoría de los dispositivos vienen hoy día con pefiles genéricos o prefijados que desciben lo necesario bastante bien. Sin embargo, para una gestión del color verdaderamente precisa el usuario debería plantearse seriamente procurarse perfiles personalizados para cada dispositivo realizados de forma profesional o comprarse un sistema de creación de perfiles. Más adelante proporcionó información sobre tres compañías dedicadas a este sector.

Merece la pena resaltar que si bien la mayoría de los programas que acompañan los escáneres planos y de película del segmento medio y bajo son capaces de trabajas con perfiles de color ICC o ColorSync, casi todos ellos tienden a imponer sRGB como espacio de color de origen. Este espacio de color es completamente inapropiado para la edición de imágenes de alta calidad destinadas a ser impresas o filmadas. Algunos fabricantes de escáneres (Nikon, Polaroid o Microtek, por ejemplo) permiten escanear y guardar las imágenes en cualquier espacio de color de destino. Desgraciadamente, hay otros fabricantes que afirman hacer exactamente eso, pero cuyo espacio de destino es generalmente sRGB. Ademas, raramente pasan a Photoshop la imagen con un perfil incrustado. La nueva orden de asignar perfil que aparece en Photoshop 6 nos ayudará a superar algunos de los problemas que esto puede causar.

Adelante con lo nuevo

Dejando a un lado, por el momento, los cambios con el interfaz de usuario asociados con la configuración del sistema de gestión del color de photoshop 6, veremos que el cambio más importante y relevante es el nuevo soporte para el color específico de un documento o imagen. En Photoshop 5 era el llamado "Espacio de trabajo" lo que definía cómo se mostraban las imágenes que se abrían. Por eso, para ver una imagen de forma correcta, ésta debía estar en el mismo espacio de trabajo de color que el que se había definido en el cuadro de diálogo de " archivo - ajustes de color - ajuste RGB ". Por contra, en Photoshop 6, el espacio de trabajo de color que se define en los Ajustes de color sólo afecta a tres tipos de imágenes:

1. Imágenes o documentos nuevos

2. Imágenes o documentos ya existentes que carezcan de un perfil incrustado.

3. Imágenes o documentos sin un perfil ICC o ColorSync (es decir, imágenes no marcadas para la gestión de color (inglés tagged) que suelen proceder de cámaras digitales o de escáneres de gama baja.

La expresión "color específico de un documento o imagen" quiere decir que es el perfil incrustado en una imagen quien determina como se debe mostrar ésta y que no será el espacio de trabajo de Photoshop quien lo haga. De este modo, con Photoshop 6 podemos tener abiertas varias imágenes con espacios de trabajos distintos y todas ellas se mostrarán de forma adecuada. Por supuesto, damos por hecho que el monitor estará bien calibrado y perfilado.

Otro cambio muy importante que los usuarios percibirán rápidamente es la ausencia de la casilla "Mostrar usando la compensación del monitor" que existía antes en los ajustes de color. No es que Adobe haya eliminado esta característica, sino que la ha configurado de modo que los usuarios no la puedan desactivar con facilidad, por lo que no es fácil encontrarla. Eso lo explicaremos más adelante.

También hay que destacar que se han introducido algunas posibilidades nuevas como "asignar perfil, convertir en perfil", y "ajuste de prueba". Las dos primeras se hallan en el menú "Imagen - ajustar" y la tercera en el menú "Vista". Trataremos cada una de ellas en detalle más adelante.

Podría seguir largo y tendido hablando de los detalles de cada una de las nuevas características, pero creo que es mejor dejar esas explicaciones a quienes realmente comprenden la gestión del color en Photoshop 6: Andrew Rodney y Chris Murphy. Sus ideas y explicaciones se pueden encontarr en Digitial Dog y Colorremedies, respectivamente.

Para aquellos que usen un Macintosh, hay que destacar que, aparte de las obvias diferencias entre los interfaces de Windows y Macintosh OS, Photoshop 6 es casi idéntico en aspecto en ambas plataformas, por lo que los pantallazos de estas páginas pueden ser también de mucha utilidad a los usuarios de Macintosh. Por supuesto, hay casos en los que la diferencia es más que notable, pero es estas páginas eso se reduce a la impresión y guardado de las imágenes. [de hecho la versión original en inglés de estas páginas viene con los pantallazos de Macintosh y Ian Lyons hace esta advertencia a la inversa para los usuarios de Windows, como un servidor: GSM].

La calibración del monitor y su caracterización

Por Ian Lyons, Diciembre 2000.

La calibración del monitor y su caracterización

Cuando abrian Photoshop 5 por primera vez, los usuarios veían una pantalla que les presentaba un Asistente para la configuración del color. Este lujo ya no existe en Photoshop 6. El usuario nuevo se encuentra en una situación más bien poco ventajosa. Esta carencia de una guía visual en el manual impreso o en los ficheros de la ayuda digital se puede calificar, como poco, de absurda.

Sin embargo, podemos abrir brecha nosotros mismos calibrando y caracterizando nuestro monitor. Esto se hace mediante la ya familiar utilidad llamada Adobe Gamma.

Adobe Gamma es una utilidad que se halla en el Panel de control de Windows o en el Menú manzana del Macintosh. Es importante que antes de ejecutar Adobe Gamma hayamos tenido encendido el monitor durante al menos 30 minutos. También deberíamos trabajar con una luz no excesiva al ejecutarla y que pusieramos el color de fondo de nuestro escritorio con un fondo gris neutro (RGB = 128, 128, 128). En Windows esto se hace en el menú Apariencia del sub menú Pantalla del Panel de control. Los usuarios de Macintosh lo hallarán en el Menú manzana - Paneles de control .

El uso de Adobe Gamma es bastante obvio por si mismo, pero lo resumiremos en unos pocos pasos y pantallazos:

Paso 1

La primera vez que se abre Adobe Gamma, se le pide al usuario que elija entre usar un Asistente o un Panel de control (Control Panel). El método más fácil de seguir es el de usar el Asistente paso a paso (Step by step wizard).

Paso 2

Puedes elegir un perfil ya existente para tu monitor o elegir uno que se le parezca. Si no sabes cuál elegir, puedes elegir el perfil por defecto de Adobe o incluso sRGB, realmente habrá poca diferencia, ya que lo único que estaremos haciendo será elegir un simple punto de partida.

Antes de proceder al paso siguiente, debemos asegurarnos de que damos al perfil una descripción única, no repetida, y que de incluimos allí la fecha.

Paso 3

De aquí en adelante es primordial seguir las instrucciones de forma precisa. Ajusta el contraste del monitor al máximo. A continuación ve ajustando el brillo hasta que el recuadro gris del interior se vea sólo por poco dentro del cuadro negro más grande. Entornar los ojos un poco en este proceso puede ayudar, lo mismo que apagar las luces de la habitación o reducirlas bastante.

Paso 4

Si has decidido usar un perfil de monitor proporcionado por el fabricante para tu monitor concreto, es muy probable que los fósforos del monitor estén " personalizados " (custom). Si así fuera, dejalos como estén. Si no tienes un perfil para tu monitor, puedes elegir marcarlos como P22-EBU o Trinitrón. Siempre se me pregunta: "¿Cómo decido qué tipo marcar?" Y siempre respondo que la verdad importa poco. Con todo, para los decididos a tomar la decisión perfecta, el truco para saber si un tubo es trinitrón está en mirar a la pantalla: Un trinitrón tiene dos líneas casi imperceptibles que van horizontalmente de un lado a otro aproximadamente a ¼ de la zona superior y a ¼ de la inferior. Si tu monitor tiene ambas líneas, elije " Trinitrón "; si no, elije " P22-EBU ".

Paso 5

De momento, toma la opción de " Ver Gamma única " (View Single Gamma). Sin embargo, conviene recordar que esta opción sólo permite ajustar el brillo relativo del monitor, no neutralizar dominantes de color.

Dependiendo de qué ordenador estés usando, deberás elegir una gamma " Windows por defecto " (Windows default) o " Macintosh por defecto " (Mac Default). La verdad es que esta elección tampoco es tan importante y que puedes elegir la que prefieras con el conocimiento de que Photoshop hará las correcciones adecuadas cuando sea necesario.

Ajusta el control hasta que veas que el recuadro gris interior se funde con el recuadro gris más grande. Una vez más, entornar los ojos un poco y separarse un poco de la pantalla pueden ayudar. Cuando lo hayas conseguido, quita la marca a la casilla de " mostrar gamma única " (View single Gamma).

Paso 6

Este paso consiste en neutralizar las dominantes de color que pueda tener nuestro monitor. Ajusta ahora cada uno de los controles (rojo, verde y azul) hasta que los recuadros interiores se fundan con los exteriores (puedes volver a entornar los ojos).

El tono más difícil de ajustar suele ser el verde. Debes perseverar. Cuanto más te aproximes a un buen ajuste en este punto, más exacto será el perfil resultante.

Paso 7

En la actualidad, la elección de Ajuste de punto blanco del monitor (Hardware White point) para un monitor es más bien una formalidad. Incluso los más recalcitrantes estarán de acuerdo en que el valor de 6500 K es el más acertado en la mayoría de los sistemas. Elegir 6500 K proporciona el punto blanco más limpio y brillante, y se acerca bastante a la llamada "luz día". Si te sientes lo bastante seguro, puedes elegir la opción " medir " (measure), pero debes prepararte para un reto. También puedes elegir 5000 K, pero el resultado será probablemente un punto blanco más apagado y amarillento.

Paso 8

Hablando en términos generales, es mejor dejar el punto blanco ajustado en el valor " igual que el hardware " (same as hardware) . Las otras alternativas posibles hacen que la Tabla de Consulta de la Tarjeta gráfica (LUT video table) sufra un reajuste severo y, dependiendo de qué tarjeta gráfica se trate, la pantalla puede quedar con un aspecto bastante desagradable.

Paso 9

Ya está, si todo ha ido bien, habrás puesto los valores de brillo, contraste y color de tu monitor en su punto óptimo. Haz una rápida comprobación de que todo parece correcto usando los botones de elección de " antes " (before) y " después " (after). Si crees que la pantalla parece mostrar una apariencia más neutra que antes, entonces elige la opción " finalizar " (finish) y " guardar " (save). Dale al perfil el nombre que creas más conveniente. Tu sistema operativo [con la excepción de Windows NT] y Photoshop ya podrán usar este perfil.

La gran ventaja de Adobe Gamma es que es una utilidad gratuita incluida en Photoshop, mientrás que otros sistemas de calibración pueden llegar a costar tanto como Photoshop mismo. Con todo, como usan aparatos (hardware) y no el simple ojo de buen cubero, consiguen una calibración del sistema mucho más exacta.

En ese sentido, existen varias alternativas a Adobe Gamma en el mercado pertenecientes a Color Vision, Monaco Systems o Praxisoft.

Para terminar este apartado, permiteme recordarte dónde se guardan los perfiles:

1. Windows 98 and 98 Second Edition - una carpeta llamada windows\system\color.

2. Windows 2000 and ME - una subcarpeta llamada \system32\Color.

3. Macintosh - Los perfiles ColorSync se hallan en la carpeta de sistema llamada ColorSync Profiles.

Nota del traductor español para los usuarios de Windows 2000:

Si bien es cierto que los dos archivos que forman el panel de control de Adobe Gamma se instalan por defecto en la carpeta "Archivos de programa\Archivos comunes\Adobe\Calibracion", hay un problema con esa instalación que hace que el sistema no detecte Adobe Gamma, no lo instale en el "Panel de Control" ni permita su ejecución aunque se localice el programa manualmente. Cuando eso ocurre, la solución es muy simple:

1. Iniciar nueva sesión como "Administrador".

2. Copiar los archivos "Adobe Gamma.cpl" y "Adobe Gamma Loader.exe", que se encuentran instalados en la carpeta "Archivos de programa\Archivos comunes\Adobe\Calibración" en la carpeta "System32" del sistema Windows (usualmente "C:\WINNT").

3. Extraer un acceso directo del archivo "Adobe Gamma Loader.exe" y situarlo en la carpeta "C:\Documents and Settings\All Users\Menú Inicio\Programas\Inicio" para que esté disponible al arranque del sistema para TODOS los usuarios (administradores incluidos). Borra ANTES cualquier acceso directo de Adobe Gamma que hubiera antes.

4. Reiniciar el sistema. Ya debe aparecer el icono de Adobe Gamma en el Panel de Control y estará plenamente disponible.

Las normas de gestión de color

La frase " Normas de gestión de color " (es decir, opciones de conversión) es una frase que aparece en esta versión 6. El pantallazo de más abajo, que ofrece su aspecto típico, oculta una información muy importante.

Esta zona del menú de ajustes de color será probablemente la que más dificultades ofrezca a los nuevos usuarios de Photoshop. Las explicaciones que ofreceré a continuación pueden parecer un poco largas y tediosas, pero no desfallezcas ni te dejes engañar por el hecho de que algunas de las opciones parezcan tener un equivalente directo en Photoshop 5. No suelen tener relación. Por eso cada una de ellas merece un examen detallado.

la zona que he marcado en azul es muy importante y te recomiendo que para los casos de " diferencias de perfil " y " faltan perfiles " elijas lo mismo que yo. Suelo considerarlos mi cuerda de seguridad y dentro de poco verás porqué.

Básicamente, cada espacio de trabajo tiene el mismo conjunto de tres opciones. No es necesario configurar cada una de ellas de forma idéntica. Estas opciones se llaman "políticas" e incluyen:

1. Sin activar : En términos simples, la opción " sin activar " garantiza que Photoshop hará lo mínimo posible al tratar perfiles. En la mayoría de las circunstancias, esta no es una buena elección y, desde luego, no es la opción que deben tomar los usuarios noveles. Lo que viene a continuación te dará alguna idea de cual es el comportamiento de Photoshop al tomar esta opción.

   La elección de " sin activar " garantiza que las imágenes y documentos nuevos se guardarán por defecto sin un perfil incrustado. Con esta opción, la apertura de un fichero ya existente que tenga un perfil incurstado que no coincida con el espacio de trabajo vigente ( Diferencias de perfil ) hará que el perfil incrustado en el fichero desaparezca. La imagen se guardará sin perfil alguno. El cuadro de diálogo subsiguiente será el que aparezca si la casilla " Preguntar al abrir " no se ha marcado en la opción " Diferencias de perfil ".

   El problema de esta configuración en comparación con la que recomiendo en la zona marcada en azul es que o el usuario acepta lo que Photoshop le ofrece o no puede abrir la imagen. No es una gran elección, la verdad. Para mí esta elección en manos de un novato es la de un funambulista sin red: O permaneces arriba o te partes el cuello.

   

   Al abrir una imagen que tenga un perfil incrustado que encaje con el espacio de trabajo vigente, él perfil se conservará y se guardará al guardar la imagen.

   El comportamiento por defecto cuando se pegue una imagen sobre otra será conservar los valores numéricos (los valores de los píxeles RGB) y no su apariencia. Es decir, que no se realizará conversión alguna entre los espacios de color.

2. Mantener perfiles incrustados : Para la mayor parte de las situaciones, esta es mi elección favorita como política de gestión del color ya que ofrece el mayor grado de flexibilidad con una red de seguridad para el funambulista. Las siguientes líneas deberían proporcionarte una idea de cuál es la conducta por defecto de Photoshop 6 si eliges esta política.

   La elección de " mantener prefiles incrustados " garantiza que cuando se abra una imagen que tenga ya un perfil incrustado que difiera del espacio de trabajo actual, la imagen y su perfil asociado se mantendrán intactos a menos que el usuario decida otra cosa. Por defecto, Photoshop 6 no intentará convertir la imagen al espacio de trabajo vigente. El pefil incrustado originalmente se conservará y seguirá guardándose con la imagen. Y sin embargo, aunque la imagen y Photoshop ya no se hallen "en sintonía" en lo que se refiere al espacio de color, la visualización en pantalla de la imagen seguirá siendo correcta.

   

   Este es el cuadro de diálogo que aparece cuando en la casilla " Diferencias de perfil " no se ha activado la opción " Preguntar al abrir ". De nuevo es aplicable el comentario que ya hice sobre dejar que Photoshop imponga su criterio.

   Cuando la imagen y el espacio de trabajo actual coinciden Photoshop no realiza acción espcial alguna y la imagen se abre y guarda con su perfil.

   La opción por defecto de Photoshop 6 al pegar una imagen RGB o de escala de grises es un poco más compleja. La apariencia de la imagen se mantendrá, pero los valores de cada píxel cambiarán. Sin embargo, en el caso de una imagen CMYK, se mantendrán los valores de los píxeles y la apariencia variará.

   Si al imagen que se pega o importa no tiene un perfil incurstado, Photoshop usará el espacio de trabajo actual para editar y visualizar la imagen, que se guardará con el espacio de trabajo actual incrustado.

   La creación de un documento con esta política hará que el espacio de trabajo actual sea el que se use para editar, visualizar y guardar la imagen (como perfil incrustado).

3. Convertir al espacio de trabajo correspondiente : Esta política se comportan casi igual a cómo lo hacía Photoshop 5.x Por ello, la mayoría de los usuarios tienden a elegirla y, de hecho, no es una mala elección.

   En ella, por defecto, cuando se abre en Photoshop 6 una imagen que carezca de perfil incrustado, será el espacio de trabajo vigente el que se use para editar y visualizarla, pero cuando se la guarde, no llevará incrustado perfil alguno.

   Si en esta política se abre o importa una imagen que difiera del espacio de trabajo actual, la imagen será convertida a éste, que será el que se use para su edición y visualización y será el perfil que se le incruste al guardar. Cuando la imagen que se abre y el espacio de trabajo coinciden, Photoshop no realiza ninguna operación especial. Las imágenes de nueva creación se editarán, visualizarán y guardarán en el espacio de trabajo vigente.

   Para terminar, la conducta por defecto de Photoshop al pergar una imagen es la de convertirla para así preservar la aparicncia. Sin embargo, el usuario tendrá la opción de de no convertir la imagen que se pega, con lo que ser preservarán los valores e los píxeles si la imagen no coincide con la imagen sobre la que se pega.

Anular la política por defecto

La sección anterior describe como determina nuestra elección de una política de gestión del color la conducta por defecto de Photoshop 6 bajo distintos escenarios. Sin embargo, no tenemos por que limitarnos a estas tres situaciones predefinidas. Al comienzo de la sección anterior ya recomendé que en las zonas de " Diferencias de perfil " y " Faltan perfiles " se marcarán las tres opciones de " Preguntar... " para así disponer de la posibilidad de anular la conducta por defecto. Es más, sólo marcando esas tres casillas podremos activar lo que llamo "red de seguridad".

Básicamente las tres casillas tienen el siguiente impacto sobre la política de gestión del color:

1. Diferencias de perfil: "Preguntar al abrir". Photoshop presenta al usuario un cuadro de diálogo si se le pide que abra o importe (a través del escáner) una imagen que tiene un perfil que no coincide con el espacio de trabajo actual. El cuadro de diálogo es el que se ve a continuación y contiene tres opciones. La seleccion presentada viene dada por la política de gestión del color que esté operativa e el momento. Toda la información necesaria para tomar una decisión razonada se halla presente.

   

   Este ejemplo es el que aparecería si la política de gestiòn del color es la de convertir al espacio de trabajo. El usuario puede permitir que esa conversión tenga lugar, dejar la imagen como está o dejarla sin perfil de color y desactivar la gestión del color. Si la política operativa hubiera sido la de preservar el perfil incrustado, el cuadro de diálogo habría sifo casi igual salvo por el hecho de que la oferta preseleccionada hubiera sido la de "usar el perfil incrustado" (en lugar del espacio de trabajo).

   Creo que estarás de acuerdo en que ese cuadro de diálogo es más cómodo para el usuario que el único que aparecía cuando en circunstancias similares, la opción de "preguntar al abrir" no estaba marcada.

2. Faltan perfiles: "Preguntar al abrir". Photoshop presenta al usuario cuando la imagen que se abre no tiene un perfil incrustado. Ese cuadro es como el que se va a continuación y tiene tres opciones. La opción preseleccionada depende de la política de gestión del color que esté operativa en ese momento.

   

   Este ejemplo es el que aparecería si la política de gestión del color es la de Mantener perfiles incrustados. Como no hay un perfil incrustado, lo que Photoshop hace es intentar asignar el perfil del espacio de trabajo a la umagen. No se da una conversión, sólo la asignación del espacio de trabajo actual.

   La opción de " asignar perfil " (con la casilla de "y convierta el documento en el espacio de trabajo RGB") es la mejor opción si conoces cuál es el verdadero espacio de trabajo de las imágenes. Esta opción es la típica que hay que usar en imágenes provenientes de una cámara digital o de un dispositivo similar que no tengan un perfil incrustado. Hay que destacar que SE DEBE saber cuál es el perfil de origen y que este debe estar a disposición del usuario antes de seleccionar esta opción.

3. Diferencia al pegar el perfil: "Preguntar al abrir". La captura de pantalla a continuación myestra el cuadro de diálogo que aparece cuando el espacio de color de ambas imágenes no coinciden.

   

   Hay que destacar las expresiones "mantener la apariencia del color" y "preservar números del color" se refieren a la imagen sobre la que se pega, no a la imagen que es pegada.

Los cuadros de diálogo que hemos visto son sólo un ejemplode los que pueden aparecer al abrir o importar una imagen que contrarie la Política de gestión del color que se haya definido. Creo que los textos de todos ellos forman un ejemplo más que suficiente de lo que las opciones disponibles permiten y que, con ello, podrás hacer las elecciones apropiadas.

Las opciones de conversión

Esta zona del menú de " Ajustes de color " sólo estará disponible y visible se el usuario tiene activada la casilla " Modo avanzado ". Esta captura de pantalla muestra esa zona de " Ajustes de color " en su configuración por defecto.

Motor: Especifica el nombre del motor que se usará para todas las conversiones del color. A menos que se tenga una razón muy buena para otra cosa, es conveniente dejar la opción por defecto de Adobe ACE. Este ACE es el equivalente directo del motor incluido en Photoshop. Los usuarios de Windows NO deben caer en al tentación de usar ICM. Los usuarios de Macintosh deben recordar que la opción que aquí se haga se sobrepondrá a la que se haga en el ajuste de ColorSync.

Propósito: Esta lista permite al usuario elegir una de entre varias opciones para convertir el espacio de color: Perceptual , Saturación, Relativo colorimétrico y Absoluto colorimétrico . Lo normal es que la mayoría de los usuarios elijan "relativo colorimétrico" (opción por defecto) o "perceptual". En la zona descriptiva hay un pequeño resumen de lo que hace cada una de ellas. Para una descripción más extensa hay que acudir a los ficheros de ayuda en línea.

Según veo las cosas, en el caso de Absoluto colorimétrico, sólo los colores originales que están fuera de la gama tonal (inglés gamut, el rango de colores qe se pueden representar y/o imprimir de forma adecuada dentro del espacio de color de destino) serán los que se redistribuyan hacia los colores más cercanos dentro de la gama tonal. El resto permanecerá sin alteración. Esto quiere decir que, en el caso de imágenes con una buena parte de tonos fuera del rango tonal, habrá un cambio notable en la armonía de colores después de la conversión.

En el caso de Perceptual, todos los colores del espacio de color de origen serán reintepretados hacia los colores más cercanos dentro del rango tonal del espacio de color de destino. De este modo se mantendrá la armonía existente entre los colores. En otras palabras, con perceptual, la gama tonal de origen se comprimirá hasta encajar en el nuevo espacio de color.

El uso de Usar compensación de punto negro debe estar siempre activado. esta " compensación de punto negro " garantiza que los tonos neutros más oscuros del espacio de color de origen se aproximarán lo más posible a los colores neutros más oscuros del espacio de color de destino. También hay que destacar que el problema de negros sucios que sufría Photoshop 5 parece haberse solucionado.

El uso de Usar tramado (imágenes de 8 bits/canal) también debe estar siempre activado. La descripción que aparece en la parte de abajo del cuadro de diálogo de los ajustes de color proporciona una buena idea de para qué sirve.

Controles avanzados

Como en el caso de las " Opciones de conversión ", esta sección sólo se muestra si está activada la casilla de " Modo avanzado ". La siguiente captura de pantalla muestra sus valores por defecto:

En la zona de " Descripción " se indica para qué sirven sus opciones. El valor comunmente aceptado en la actualidad es el de que ambas casillas deben estar sin marcar, como vienen por defecto.

La opción de Desaturar colores de monitor en… es una de las que puede causar más confusión, ya que lo que hace es desaturar los colores de la imagen en pantalla conforme se aumente el porcentaje. Los que trabajen en espacios de color MUY amplios puede que la encuentren de utilidad, el resto deben dejarla sin marcar.

Por último, hay que acordarse de seleccionar el botón de Guardar y proporcionar a nuestros ajustes un Nombre y una Descripción que servirán para reutilizarlos en el futuro si por alguna razón queremos hacer un cambio temporal en la gestión del color. Hay que destacar que se pueden tener tantos lotes de ajustes de color como se considere necesario, aunque sólo se pueda tener uno activo cada vez.

La siguiente captura de pantalla muestra mis propios ajustes de color. Tengo desactivada mi política de gestión del color en la escala de grises y uso una curva de ganancia de punto personalizada de escala de grises debido a mi flujo de trabajo personalizado en piezografía en blanco y negro. No debes intentar imitarlos.

Los ajustes de color en Photoshop 6

Por Ian Lyons, Diciembre 2000.

Ahora comienza el proceso de configurar Photoshop 6 para que trate el color de los documentos como queremos. Esto se hace a través del nuevo cuadro de diálogo Ajustes de color que se halla en el menú Edición.

Este nuevo cuadro de diálogo de Ajustes de color es el cuadro de controles del sistema de gestión del color de Photoshop 6 y, como todo buen cuatro de controles, es más bien complejo. El ajuste por defecto, de fábrica, es Valores por defecto - Gráficas Web, que de seguro que no es el mejor. Cuanto antes encajemos las cosas en nuestra configuración debida, antes podremos empezar a trabajar en serio con Photoshop 6.

Vamos a recorrer una por una todas las secciones de este cuadro de diálogo de Ajustes de color. Hay que destacar la Descripción de cada opción que aparece en la parte inferior del cuadro de diálogo. Al desplazarse por las distintas zonas y submenús, all´aparece una corta pero útil explicación sobre para qué vale cada submenú. También hay que destacar la opción de Modo avanzado que existe al inicio del cuadro de diálogo. Si no la tienes marcada, mejor será que lo vayas haciendo. Así verás todo lo que este cuadro de control te puede ofrecer, incluso aunque algunas de ellas sólo sean de utilidad para los usuarios más avanzados de Photoshop.

La primera sección del cuadro de diálogo se llama " ajustes ". Se trata de un simple menú de opciones con una lista de ajustes prefijados de Photoshop a los que se añade cualquiera que hayas guardado. De momento no hay que preocuparse mucho de ella.

Los espacios de trabajo

La sección siguiente se llama " espacios de trabajo " y, como ya hemos visto antes, determina cuál debe ser el espacio de trabajo de algunas imágenes, en concreto de los tres tipos de los que hemos hablado antes.

Existen cuatro tipos de espacios de trabajo en Photoshop: RGB, CMYK, Gris (Escala de grises) y Tinta plana. Para los propósitos de estas páginas web, me concentraré sobre todo en el RGB, ya que los otros tres no son espacialmente relevantes si estás imprimiendo en color en una impresora de inyección de tinta de gama media de Epson, Canon o Hewlett Packard. Si tienes interés por los otros, te sugiero que consultes los trabajos de Andrew Rodney o Chris Murphy de los que ya hablé.

El espacio de trabajo RGB

Si despliegas el submenú de la opción RGB, verás una lista de posibilidades similares a la que se muestra un poco más abajo. Yo elegí Adobe RGB (1998) porque ese era el espacio de trabajo que escogí ya con Photoshop 5. Hay que destacar que Adobe RGB (1998) aparece dentro de un grupo de cuatro espacios de trabajo, cada uno de los cuales e sindependiente del dispositivo y que son de uso común para un grupo muy amplio de usuarios de Photoshop. Es usual que el espacio sRGB sea de especial interés para aquellos usuarios interesados sólamente en diseño de páginas web, que Color Match sea la opción favorita de los usuarios de Macintosh, y que Apple RGB parezca ser la elección de los diseñadores web que trabajan en un Macintosh.

Verás que justo encima de los cuatro espacios de trabajo comunes se halla Monitor RGB y que, en el caso de los Macintosh aparece también un Color Sync RGB. El espacio Monitor RGB es simplemente el espacio de trabajo de tu monitor que creaste ya (lo hiciste ya, ¿no?) con Adobe Gamma o con cualquier otra utilidad para la creación de perfiles.

A diferencia de la versión 5 de Photoshop, en la 6 ya no hay ningún modo obvio de saber qué perfil de monitor estás usando. Sin embargo, una rápida ojeada al perfil que aparece en el espacio Monitor RGB del espacio de trabajo RGB debería bastar para tranquilizarte. Se puede selecionar el espacio del propio monitor como espacio de trabajo RGB de Photoshop, pero esto no es una buena idea. La opción Color Sync RGB, sólo disponible para los usuarios de Macintosh, refleja los ajustes que se hallan hecho con Color Sync3.x.

La lista de opciones disponibles en esta zona depende de si se tiene activada la casilla de " Modo avanzado ". Si es así, la lista de perfiles RGB disponible puede ser bastante larga.

Si anteriormente usaste otros espacios de trabajo, como BruceRGB, debería aparecer también en esta lista. Si no es así, puedes crear tú mismo un espacio de trabajo eligiendo RGB personalizado... A continuación aparecerá un pequeño cuadro de diálogo para que le indiques los datos pertinentes. Después le das un nombre a este nuevo espacio de trabajo y pulsas OK .

El espacio de trabajo CMYK

La elección de un espacio de trabajo CMYK no es muy diferente de la del RGB salvo en que la lista de perfiles de color es más bien distinta. Una vez más, la activación de la casilla " Modo avanzado " proporciona una lista más larga.

Como ya hemos mencionado antes, la elección es poco relevante si sólo usas una impresora de inyección de gama media. En mi caso, elegí US Web Coated v2, pero puedes elegir las antiguas opciones por defecto CMYK de Photoshop 4 o 5, la opción Color Sync (sólo si usas Macintosh) o personalizar tus ajustes CMYK como se ve a continuación

Recuerda que esta captura de pantalla es sólo un ejemplo concreto de ajuste personalizado, no te plantees configurar tus ajustes para que encajen con los míos.

El espacio de trabajo gris (Escala de grises)

El espacio de trabajo de escala de grises es quizás el que ha sufrido más cambios desde los días de Photoshop 5. Ahora tenemos acceso a dos ajustes de gamma, a una serie de cinco curvas de ganancia de punto prefijadas, al espacio de " trabajo de gris " de Color Sync (sólo en Macintosh) y a la posibilidad de ajustar la ganancia de punto a nuestras necesidades particulares. Esta última opción es de gran interés para los usuarios del sistema de impresión piezográfica en blanco y negro Jon Cones (que trato en un conjunto aparte de páginas). La captura de pantalla a continuación muestra las distintas opciones de una típica curva de ganancia personalizada.

Hay que destacar que si eliges indicar una gamma personalizada o una ganancia de punto personalizada, este será el espacio de trabajo listado como espacio de trabajo de grises en el apartado de ajustes.

Un punto muy importante que hay que saber sobre el ajuste de grises es que éste ya no está ligado al ajuste CMYK. Esta es la razón por la que documentos procedentes de Photoshop 5.x no se verán ya exactamente igual.

El espacio de trabajo de tinta plana

Este sub menú es en principio similar al de escala de grises y se refiere al trabajo con tintas planas (spot colours). Las opciones disponibles incluyen una serie de curvas de ganancia de punto prefijadas y la posibilidad de indicar una curva de ganancia de punto personalizada. En mi propio caso, me limité a marcar una ganacia estándar del 20%.